从古至今，人们都有“恋旧”的习惯。据叶梦得《避署录话》所述，宋徽宗宣和年间，皇家好古，向士大夫征集家传文物：

　　“利之所趋，人竞搜剔山泽，发掘冢墓，无所不至。往往数千载藏，一旦皆见，不可胜数矣。”

　　可见，“中古”收藏热由来已久。

　　清 田黄石古兽钮朱文章

　　福建东南2015春拍释出

　　寿山石收藏市场也一直有着淘古的风潮。旧工、老石受到追捧是常态，近年来也愈演愈烈。老石经过岁月加成，愈发气韵浑成，总能轻易引发我们蹁跹的思绪。

　　所谓“旧工”、“老件”一般是指明清雕刻，或者民国时期到49年后的早期作品。上世纪七八十年代的作品，因为距今有了一定的时间，有时也会被称为“旧工”。

　　林发述 旗降石 更喜岷山千里雪

　　福建东南2018秋拍释出

　　每个时期的“旧工”，都表达着当时特定的工艺、造型与流行元素。

　　以解放以后的作品为例，和之前推崇“儒工”的精致小巧的雕刻趣味不同，那时候的社会环境要求大气魄、大场面，因此出现了许多革命题材和宏大叙事题材的作品。

　　冯久和 高山石 硕果累累摆件

　　福建东南2020秋拍释出

　　以经典的瓜果题材来说，在六七十年代的作品中，经常出现硕果累累、嘉实盈车的景象。这些花果瓜实，以相当田园野趣的天然面目出现，同时也线条繁复、精雕细琢。

　　大、满工、写实，正是这个时期寿山石瓜果雕刻的特点。

　　王乃杰 旗降石 石榴盂

　　福建东南2018秋拍释出

　　冯久和所雕刻的“硕果累累”与“花果篮”和王乃杰出名的“石榴盂”和“南瓜盆”，都是其中的经典代表。

　　而近些年来，大型瓜果很少出现，取而代之的是以案头清供为主的瓜果小件，线条偏向简练、造型更加简洁。可以视作是审美趣味又一次向更早期的回溯与落潮。

　　每一次转变，都能令人感受到每个时代的不同氛围和取向。

　　王乃杰 李红旗降石 平安富贵摆件

　　福建东南2017春拍释出

　　同样影响着每个时代作品面目的还有石材本身。雕刻创作的具体作品与风格技艺都会受到石种出产的时期的影响。

　　在七八十年代，旗降以及焓红开采最多。因为材大量多，所以许多体量大的作品应运而生。

　　后来又出了一批独一无二的银包金旗降，“苞雕”这一技艺就水到渠成地出现了。

　　周宝庭作 荔枝洞石鳌龙古兽把玩件

　　福建东南2016春拍释出

　　民国时代开采困难，战乱频发，少见大型石材。所以从前的艺人刻的石头常常小而奇。但是石头越怪，越能令艺人有产生兴趣，反而发挥得越好。

　　每一时期的“旧工”都要受到当时环境因素的制约。但文化资源与石材资源的贫瘠不一定带来创作的贫瘠，反而有时令创作艺人另辟蹊径，重见生天。

　　旧工 高山石狮钮千里同风朱文闲章

　　福建东南2015秋拍释出

　　人们为什么爱着这些老石、旧石?不仅是因为能对当时创作者的心境、习惯、所处时空略窥一二，石头本身的故事也足以令人着迷。

　　若是完好无损，可见原主人惜物养德;若见磕碰划痕，也是时间留下的印迹。

　　同样的款式或许可以复刻，但是旧物的质感无法重现。一方老石佳作，往往有着把玩与爱护的痕迹，也就是所谓的包浆。

　　旧工 善伯洞石双狮钮朱文闲章

　　福建东南2016春拍专场

　　“包浆”沁入越深，年代就越久。恰如一段无声的故事，赋予了石头新的价值与新的生命。

　　老石旧物摈除了声色浮华之火气，而呈现出澄心守一之静气，令我们忘却了时空隔阂，而发自内心地欣赏。