火遍大江南北的闽南语歌曲《爱拼才会赢》有一句词特别励志：“三分天注定，七分靠打拼，爱拼才会赢。”

　　但关于寿山石雕这件事，这词还得倒过来写才说得通：“七分天注定，三分靠打拼。会相才会雕。”说白了，一块寿山石最终能否成为出众的作品，天意很重要啊!

　　相石，是寿山石雕刻的第一步，它是指根据石质、石纹、石形和石色来考量与之相适应的题材，确定初步的造型，也就是“因材施艺”的意思。

　　著名的寿山石雕艺人郑仁蛟曾如此形容相石的重要性：

　　选石

　　通常情况下，石雕匠人们会根据自身擅长的题材选择适宜发挥技能的原石。同时，考虑到市场环境和销路，也会将目光更多地集中在“细、洁、润、腻、温、凝”六德兼备的田黄、荔枝冻等名贵石材上。

　　不过，也有个别“艺高人胆大”的手艺人并不太挑剔石材，对有瑕疵的石料也照单全收。在他们看来，“天生石材必有用”，每一块石头都有其可取之处，关键看选石之人是否有擅于发现的眼光。

　　著名的寿山石雕艺术家陈礼忠就曾说过，一百多种寿山石石种，无论是名贵还是普通，样样都可以镌刻成艺术精品，关键在于艺术家本身是否有悟性和眼力。“对我而言，遍地都是寿山石，那些所谓的‘大师’认为是‘废料’的石头，我都可以点化成艺术珍品，我有这种能力，我有这种自信。”

　　审石

　　挑好了原石，篆刻家们要面临下一个难题——如何表现主题。这就牵涉到审石的问题。

　　一般先从外形看起，根据原石不同的形状定下作品的大致形状，如圆形就适合果盘、花篮等形式，扁平型适合薄意、透雕、浮雕等手法，长条形、椭圆形等表现空间更大一些，无论成品是横放还是竖立都可以。

　　石形的选择并没有太固定的模式，主要还是和雕刻人的技法和想法有关，但一般情况下，石头的形状不会被改变，大多会依形而刻。

　　观察好了外部，石材内部也不能忽视，根据由外而内的颜色渐变情况和裂纹情况，雕刻者会进一步考虑主题表现形式和技法。

　　画石

　　雕刻者通常使用毛笔或彩笔在画纸上勾勒景物，以揣摩和确定雕刻方案。有时候，艺人为了启发思路、确保雕刻过程顺畅，还会采取制泥塑、打泥稿等方式进行模拟雕刻。

　　躲石

　　在长期的艺术实践中，石雕艺人们借用民间传统雕塑中夸张变形的艺术手法，来设计和构思人物、动物的形态。这样做，一方面突破了原石的形状和色泽限制，增加作品的趣味性，同时又顺理成章地躲过石材的缺陷，达到出人意料的艺术效果。

　　关注寿山石雕的人们一定对福州寿山石雕刻艺术家孙兆勇先生的“满汉全席”不陌生吧。孙先生历时20年潜心收集了月尾石、善伯冻、艾叶绿、老岭石、芙蓉石、杜陵石、瓷白芙蓉等几十种寿山石，创作雕刻成143盘佳肴。

　　如果没有这些“天赐”的寿山石，孙先生的灵感怕只能是“痴心妄想”，但如果没有孙先生的巧妙相石，这些寿山石也只是路边的普通石块，无法成为令人惊叹的艺术品。